剧情简介
凯(🏇)特琳(📼)·(😎)布雷亚(⚫)的(de )处女作。讲述了一(🎡)个14岁(suì )的少女(nǚ )如何大胆(dǎn )探索(suǒ )她的性欲(🎿)，整部影片充满男(😻)女性器官的特写镜头，在保(💞)守的(🚢)70年代(🚣)被法国着名的(de )《费加罗(🔢)报》批为“对身体亲密(💻)关(🗞)系的公开展示(🏂)和玷(🤠)污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在(zài )(🕙)法国被(bèi )冷冻了24年，直到(dào )(🧟)2000年才得(dé )以(🗳)公开上(❕)映。这(💔)部(🏉)以第一人(🛎)称(💍)叙事的电影相(xiàng )当独特(tè )，以直接(jiē )、不(bú )矫(🌪)揉(💅)造(zào )作的态度表现性的场(chǎng )景，直面(miàn )性的问题，充满了自(zì )由、前(qián )卫与实验(💸)电(🥅)影(yǐng )的格调。关于(yú )导演：1949年(🖍)生于法国的凯(kǎi )特(⏳)琳·布蕾亚，身兼作(zuò )家(🎦)、导演、演(yǎn )员、编(biān )剧(jù )等多(💅)重身分(fèn )。她形容自己(🚤)是个“清教徒”，但(dàn )这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写(🏡)的第一本(🙅)小说(🛌)《容易相(xiàng )处的(de )人》，在1968年出版(bǎn )的时候，被(🍈)列(liè )(🕌)为18岁(suì )以下禁止购(gòu )买的(de )(😻)限制级(jí )小(😄)说；她23岁(👡)参与演出的第一部(bù )电影，是(shì )意大利名(🔂)导演贝托鲁(lǔ )(📳)奇的(de )经(jīng )典(diǎn )情色电(🚹)影《巴黎最后探戈(gē )》；她25岁时将(➿)自己的第四(📒)本小说《气(qì )窗》，拍(pāi )成(😯)她的(de )第(dì )(🕠)一部(bù )电影(yǐng )《爱欲解放(fàng )》，由于内容(róng )描述(shù )一个14岁的少女如何大(🥡)胆(dǎn )探索(🛍)她(🐔)的性(xìng )欲，且里头(tóu )充满(mǎn )男女(nǚ )性器官的特(tè )(📧)写镜头(🚄)，在保守的70年代被(📦)法国知(zhī )名的(de )《费(fèi )加罗(🀄)报》批为“对身(shēn )体(🈶)、亲(🍑)密关(guān )系的公开(kāi )展(zhǎn )示、玷污和侮辱(rǔ )，使女性蒙羞(xiū )”而呼(hū )吁禁(jìn )演，因此在(zài )法国(🔄)被冷冻了24年，直到今年才得以公(gōng )开上(🗺)映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）(📜)的道德尺度(🦋)，有人批(pī )评她是“假艺术(📘)之(zhī )(⏭)名行(🔤)***之(zhī )实”，有(yǒu )(👕)人(🚮)赞赏她作品(🚔)里的女主角“闯进(🖼)陌生(shēng )的性(🧢)爱领域(📏)，如同导演本人违抗(🥂)传统(tǒng )的电影(👵)（性(xìng )(🐆)别）界(jiè )线”。可(kě )以(yǐ )肯定(dìng )的是(shì )：凯特琳·布蕾亚(🍚)代表某种(⬛)法国(guó )电影的先(🎷)驱，而(ér )且她的影响(➕)效力正在持续发酵中……(💴)凯(⚾)特琳·布(🧔)蕾亚声(🧑)称(🔦)受了(🐻)瑞典(diǎn )电影(yǐng )大师伯格曼的《冬(dōng )(😣)日(rì )之光》影响(♊)，才(♑)决定(dìng )(👆)拍(pāi )电影。她的处女作(zuò )(📠)《爱(💺)欲解放》拍(🙊)摄经费拮据(😿)，但这(👺)部以(yǐ )第一人(🚃)称叙(xù )事的(de )电影相(📿)当独特，以直(🧀)接、不矫揉造作的态度(👰)表现性(❤)的场景(jǐng )、面(miàn )对性(xìng )(🍁)的(de )问(wèn )题。它自由、前(🖱)卫与实(✒)验(🧦)电(🏹)影的(de )格调，与当年的美国地下电影极度相(xiàng )近。十年后(hòu )(🤛)，她的电影《少女36》又再度(dù )受到大众瞩目(mù )，它不仅被《纽约(🍯)时(shí )报》誉为“法国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶时报更(🐬)形容它是“少(🕥)数对(👃)性有如(🛠)此吸(xī )引(🈵)人地诚(chéng )实探(🏞)讨的(🦂)电(diàn )(🦑)影，笔触如此新(😣)鲜又尖锐(🚥)。”然而(🌼)她的作(zuò )品并非企(🛹)图藉对性(➿)器(qì )官和性行为直接地(🍛)描绘来(❇)挑起观者的性欲(🕟)，而是(shì )对人们的性态度作(zuò )心理分(fèn )析(😧)上(💜)和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙(🚶)娃(💛)、波琳(lín )·雷(léi )雅吉（《O娘的故事》）、乔治(zhì )·巴(🐼)塔耶、(🕣)福(🍉)柯等法国文化界(jiè )“败德”传(🚪)统并列同侪，并与日本(běn )导演(yǎn )大岛渚的《感官世界(jiè )》和(hé )贝托鲁奇的《巴黎最(zuì )后探戈(gē )》遥相(xiàng )呼应。不仅如此，她(🎳)的才华(huá )并非只(🏁)有在非(fēi )(🏝)主流的情色前卫电影(yǐng )领(lǐng )域受到(dào )瞩目(mù )。她曾和意(🤤)大(🥇)利国(😜)宝(bǎo )级导(dǎo )演费(🏩)里(lǐ )尼共同编(biān )写(🏴)他的电影《船续(📞)前(qián )行》的剧(👈)本；而(ér )她的(de )小说《警察(🎄)》也(yě )曾被戛(jiá )(🎻)纳(nà )金(🗄)棕榈奖导(🤚)演莫(mò )里斯·(⛲)皮亚(yà )拉（拍摄过《在(✂)撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国(🚊)数一数二(👂)的(de )大明星如热(🐄)拉(lā )尔·德(🥈)帕迪(😉)厄、苏菲(fēi )·玛索、桑(🥩)德(dé )琳·波娜尔等人(😡)主(zhǔ )演。可见她在艺术界(jiè )、文(wén )(🍥)化(huà )(🌤)界(🍔)、文学界(🏳)、以及电影(😽)界蕴(🏞)藏的深厚影响(🌖)力(😨)。那么，凯特(tè )琳·布蕾亚又如何(hé )替(⬅)她(tā )电(diàn )影无可避免的争议性辩(🦄)解(jiě )？“我们活在一个强迫(pò )接受道德(dé )(🌯)的(de )病态社会，我(wǒ )(🍧)企(qǐ )图操纵影像(xiàng )去(🔒)刺激(🐦)观众(zhòng )，让他(😾)们思考自己为(💋)什么会有这些（坐(zuò )立难安(🤼)的）社(🎧)会的制式反(fǎn )应(yīng )(🧖)，然后(😱)明(míng )白(bái )(🌻)这(zhè )些(🔣)恐惧和反感没什么大(dà )不了。我(🈹)这样说是(🌁)因(yīn )(🅰)为(wéi )(🖨)我是第(🐕)一个被(bèi )这些主(zhǔ )题和影像扰乱的人(rén )。我是个清教徒(tú )形(xíng )的人(🎬)，但你必须长大，并克服这些不合逻(luó )辑(➗)的(de )(👲)反(fǎn )(🍢)应。”“我们必须改(gǎi )变美学的(de )符码，我(🎀)们(men )可以让(ràng )排泄(xiè )物和(hé )分泌(mì )物变的可(🏨)人而美好(🍣)。道德(💙)的反感来自美学的秩(zhì )序，我们必须挑战(zhàn )（性）(🏙)器官让(🍄)我(wǒ )们害怕的事实(👇)。而女性的阴部正如同宇宙中的(de )黑(🧡)洞。”她的(🤐)最新(xīn )电(🎨)影《罗(🍂)曼史(💀)》推(tuī )出后，已经(jīng )受(📢)到影评(píng )人和观(🌟)众的肯定(dìng )，使布蕾(🦋)亚相信观众已(👢)能接受她的处女作(zuò )：“（我的(de )(⛑)）电影还(📗)是一(yī )样，只是(🐂)观众进步了。现在我(wǒ )们要看看(😛)观(🌼)众会认(rèn )为它是***片，还是超越影像(xiàng )(📐)、进入(rù )(🏘)影(⬆)像所激(🐸)起的情感和(❌)反省。”
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